奥斯卡最佳影片今日内地上映,最佳导演吉尔莫·德尔·托罗解读制作台前幕后
《水形物语》 鱼人灵感来自“美猴王”?
在不久前的第90届奥斯卡金像奖上,以13项提名领跑的《水形物语》斩获了最佳影片、最佳导演、最佳艺术指导、最佳原创配乐在内的四项大奖,成为本届奥斯卡最大赢家,而这部影片今日也将趁着奥斯卡的余热登上内地银幕,上映版为123分钟,与北美放映版时长一致。《水形物语》极具风格化,用略显阴暗惊悚的怪兽题材讲述了一段爱情故事。影片在有限的预算下,由头至尾都在尝试把不可能变作可能,试图将浪漫的爱情放在两个边缘人(一个哑女和一个鱼人)的身上。新京报记者采访《水形物语》灵魂人物墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗(昵称“陀螺”),由他解读影片台前幕后的制作和经典镜头。
A 起航契机
为《黑湖妖谭》打造幸福结局
《水形物语》的创作灵感来自于陀螺在六岁时看的一部电影《黑湖妖谭》,他第一次看到戏中的两栖类生物,就萌发了想它们在一起的念头,“那是我见过的最美的画面,但最后它们没在一起,我花了46年去修正这个错误。”从某种意义上来说,《水形物语》就是为《黑湖妖谭》想象的幸福结局,而这部影片从前期构思到角色设计、场景搭造以及实际拍摄共耗费了六年的时间,光是对片中鱼人生物的造型,从素描、初步模型到成型的生物服装就花了三年。投资方面,作为一部奇幻电影,《水形物语》资金只有两千万美元,对如此大量特效的影片来说相当拮据,但陀螺认为钱会限制创作自由,他自费花了10多万美元聘请雕塑家与艺术团队进行打造。事实证明,最终影片呈现的效果并没有因为资金短缺受影响。在陀螺看来,预算不够就慢慢来,《水形物语》是和他情感联系最紧密的一部电影,在开拍之初他甚至在访谈中公开表示,如果这部电影不成功就退出导演界。
B 设计鱼人
要让艾丽莎和观众都爱上他